咸安區(qū)桂花擁軍苗圃

　薄荷為居民家庭綠化中，常見(jiàn)的多年生草本植物。薄荷莖呈方形，微有柔毛。葉對(duì)生，長(zhǎng)橢圓形，有鋸齒，先端漸尖，揉碎后有涼爽的清香味。薄菏秋季開(kāi)白色或紫色小花，花圍繞葉腋輪生（見(jiàn)圖）。它喜歡光照，對(duì)盆土要求不嚴(yán)，澆水間干間濕，忌水澇。它與普通雜草一樣頑強(qiáng)，十分好養(yǎng)。薄荷繁殖可用播種、扦插、分株方法，其中分株較適合家庭。從薄荷花盆里，在叢生枝稈中，選兩只連根（連帶兩三只根即可）拔出，另植，雖盛夏亦能成活。曾見(jiàn)南京花店有售，每盆（10寸盆）1元。薄荷的莖葉可提取薄荷油、薄荷腦，供西藥、化妝品、食品使用。中醫(yī)用之清涼解表，主治外感發(fā)熱、咽熱腫痛等癥。家庭盆栽薄荷的用法有四：一是用以驅(qū)蚊，若蒔養(yǎng)數(shù)盆，白天讓它在陽(yáng)臺(tái)接受光照，晚上端進(jìn)室內(nèi)，它葉片上的異味能驅(qū)蚊蟲(chóng)。炎夏中午陽(yáng)光太強(qiáng)，它雖曬不死，但葉片衰老，驅(qū)蚊效果變差，所以宜避烈日。二、涂搽，將葉片用手指揉碎，涂于面部太陽(yáng)穴，有醒腦感；亦可搽于皮膚搔癢處止癢。三、泡茶，將葉片放進(jìn)杯中，沖水，加糖，冰鎮(zhèn)，飲用有薄荷糖風(fēng)味。四、炒菜、燒湯時(shí)，加進(jìn)數(shù)片薄荷葉，可使菜肴有涼爽味。 [詳情]

法國(guó)梧桐移栽一般要求提前1至2年對(duì)樹(shù)根四周開(kāi)挖截根，促發(fā)細(xì)根，以利其成活。一,移栽前的準(zhǔn)備 移栽時(shí)間 法國(guó)梧桐大樹(shù)移栽在春季（4月初）萌芽前的晴好天氣進(jìn)行較好。因此時(shí)地溫逐漸升高，受損的根系能在較短時(shí)間內(nèi)得到恢復(fù)，還可生出新根。 　　挖樹(shù)坑：移栽前一周應(yīng)將新栽地的樹(shù)坑挖好，預(yù)挖的樹(shù)坑直徑要比移栽樹(shù)土球的直徑大40－50厘米，高要大于土球高度15厘米左右。挖出的土要將表土和中底部土分開(kāi)放置，（如能將土攤開(kāi)進(jìn)行晾曬則更好）還應(yīng)將土中的磚頭、瓦塊等雜質(zhì)清理干凈。 　　被移栽大樹(shù)的修剪：移栽會(huì)使植株根系受到損傷，吸收水分的能力被削弱，故減少樹(shù)體水分蒸騰，是提高法國(guó)梧桐大樹(shù)移栽成活率的關(guān)鍵之一。因法桐萌蘗力強(qiáng)，耐修剪，故應(yīng)對(duì)移栽的大樹(shù)進(jìn)行強(qiáng)剪，一是要對(duì)大枝進(jìn)行適當(dāng)短截，二是要對(duì)被短截大樹(shù)剩余的小枝進(jìn)行疏剪。修剪后及時(shí)對(duì)大枝剪口進(jìn)行處理，常采用的方法是涂白漆、石蠟或用塑料布綁扎。 　　對(duì)需移栽樹(shù)進(jìn)行灌水：灌水要在移栽前3－4天進(jìn)行，本著澆足澆透的原則，使其根系吸收到足夠的水分。水澆透后，挖掘也易成球，不會(huì)因土壤過(guò)干而散開(kāi)。 　　挖掘、吊裝和種植 　　挖土球：土球直徑一般為樹(shù)干直徑的6－8倍，高度為直徑的65－80%，如條件允許挖大些更好。開(kāi)挖時(shí)要先去除樹(shù)干基部表土，再按確定的直徑挖掘。土球要挖成倒圓錐形（即上大下�。�，初步成形后進(jìn)行削圓處理，使其表面盡量光滑一些，以利包扎。對(duì)需斷除的大根一定要用鋸子鋸斷，不可用斧子劈砍。根斷面應(yīng)用硫磺粉和ABT生根劑按2∶1的比例調(diào)成糨糊狀進(jìn)行傷口處理。 　　包扎：土球挖好后要及時(shí)進(jìn)行包扎。包扎時(shí)里層應(yīng)用浸濕的麻袋片墊底，然后用草繩包扎。包扎的草繩一定要箍緊，并且要盡量減少接頭，較后將繩頭緊綁在樹(shù)的根部。土球包扎完后，還要用浸濕的草繩對(duì)樹(shù)干進(jìn)行纏干，一直要纏到分枝點(diǎn)為止。 　　吊裝：吊裝時(shí)要特別注意不可損傷樹(shù)皮，筆者在鋼絲繩下墊了橡膠皮（汽車(chē)輪胎）和廢舊的棉被，均取得較好的效果，樹(shù)干未出現(xiàn)破損。另外，在吊裝時(shí)還要注意不要將土球碰碎。運(yùn)輸時(shí)要注意固定，防止?jié)L動(dòng)，以免破損或傷人。 　　栽植：栽植前要對(duì)預(yù)先挖好的樹(shù)坑進(jìn)行噴藥消毒，將已充分腐熟發(fā)酵的圈肥消毒后，按6∶1的比例將土和肥料充分拌勻后，回填到坑底，厚度為15厘米左右。在用吊車(chē)吊樹(shù)卸車(chē)時(shí)，應(yīng)用噴霧器對(duì)土球進(jìn)行全方位消毒。消毒后，將其緩緩放下，按樹(shù)在原生長(zhǎng)地的朝向（即記南枝）安放好，扶正后分層添土踏實(shí)，圍堰，之后澆水。 　　二, 法國(guó)梧桐移栽后的管理 　　澆水：栽植時(shí)澆頭水后，一般過(guò)2－3天要澆二水，再隔4－5天澆三水。以后視土壤墑情澆水，每次澆水要澆透，表土干后及時(shí)進(jìn)行中耕。除正常澆水外，在夏季高溫季節(jié)還應(yīng)經(jīng)常向樹(shù)體纏繞的草繩噴水，使其保持濕潤(rùn)。 　　施肥：大樹(shù)移栽時(shí)除施用基肥外，還應(yīng)進(jìn)行追肥，用氮磷鉀復(fù)合肥效果較好。施肥可每隔20天進(jìn)行一次，9月初停止施肥。施肥應(yīng)本著弱樹(shù)多施，壯樹(shù)少施的原則。對(duì)于生長(zhǎng)特別差的樹(shù)，還可采用輸液的方法來(lái)恢復(fù)樹(shù)勢(shì)。 　　病蟲(chóng)害防治：夏季是法國(guó)梧桐病蟲(chóng)害的多發(fā)季節(jié)，要本著“預(yù)防為主，防治結(jié)合”的原則來(lái)防治。對(duì)一些較頑固的病害（如天牛），要采取多管齊下的辦法來(lái)防治。 [詳情]

寒蘭，獻(xiàn)花于掛鐮之日，平添豐收之喜悅，飄香于冬春之時(shí)，更增節(jié)日之歡愉。其花，舒展出架，瀟灑大方，賦人予現(xiàn)時(shí)代的生活氣息；其香，清雅怡人，濃淡相宜，賜人予懷舊寧?kù)o與雅致因而，新人蘭苑之門(mén)的寒蘭深受廣大蘭君喜愛(ài)，在花海蘭叢中脫穎而出。然也何不少蘭丁，因不明寒蘭之品性，不明種養(yǎng)之要領(lǐng)而常發(fā)“媛容俏美難侍候，清香雖雅不相聞”之感嘆。其實(shí)，種好寒蘭并不難。筆者種植寒蘭有近二十年歷史，現(xiàn)將種養(yǎng)心得獻(xiàn)之于蘭友，借以?huà)伌u引玉。一、選位：寒蘭也是蘭，以通風(fēng)為較好義。故寒蘭所處的位置以東南風(fēng)所及之處或蘭房里排風(fēng)扇的出人風(fēng)口處為佳。二、植料：‘寒蘭根部忌漬怕干，故寒蘭的植料以蘭花泥摻細(xì)沙（3：2）為佳，或細(xì)沙加風(fēng)化石（l：l）亦可。至于塘泥與磚塊，且過(guò)于太燥，較好不用。三、遮陰：眾人皆謂寒蘭畏熱，其實(shí)不然。筆者之寒蘭房高溫時(shí)達(dá)36度，仍不傷蘭苗，但寒蘭怕曬卻是事實(shí)。因此，養(yǎng)寒蘭應(yīng)重在這陰而非降溫。一般說(shuō)來(lái)冬季、初春時(shí)，遮陰度有70％的黑網(wǎng)只須一層，而于仲春及夏秋之時(shí)，則須二層，以免傷苗。四、管水：寒蘭根部忌漬怕干，故以快干常澆為原則，以上述植料為據(jù)，稍干即可澆水。澆水時(shí)間較好在太陽(yáng)曬至蘭葉之前一小時(shí)為佳。這樣，既可增加濕度，又可使葉面水珠于陽(yáng)光到達(dá)前基本揮發(fā)掉，避免傷苗�？釤釙r(shí)，早中晚在地面噴噴水，以增加濕度。如能在盆架之下做深10厘米左右的水槽，則效果更佳。所用之水，較好是見(jiàn)光五日后的儲(chǔ)用水。五、施肥：寒蘭分大葉種和小葉種。小葉種根大葉小，儲(chǔ)多用少，故無(wú)須常常施肥，于春、夏、秋三季每月下一次薄肥（如用0．2％的尿素水溶液，或于盆邊撒少許骨灰）即可。大葉種根小葉大，其養(yǎng)分存少供多，故宜薄肥常施，每20天澆一次O．4％的尿素水溶液；再者，春季回溫之后，每隔45天左右，澆一次0．2％的植物燒堿水溶液，能起到極好的殺菌、補(bǔ)鉀、增強(qiáng)抗病能力和促花等作用效果甚佳。六、打藥：據(jù)筆者經(jīng)驗(yàn)，用12克百菌清、15克多菌靈、18克代森鋅、15克水銨硫磷、15豐產(chǎn)靈再加15公斤水配憂(yōu)的混合藥液，于仲春、仲夏和秋末各噴一次，則基本上可將病蟲(chóng)害根除。然養(yǎng)心仍以時(shí)刻關(guān)心為本，切不可掉以輕心。 （記者 佚名） [詳情]

環(huán)境藝術(shù)乃是綠色的藝術(shù)與科學(xué)，是創(chuàng)造和諧與持久的藝術(shù)與科學(xué)。城市規(guī)劃、城市設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、城雕、壁畫(huà)、建筑小品等都屬于環(huán)境藝術(shù)范疇。它與人們的生活、生產(chǎn)、工作、休閑的關(guān)系十分密切。隨著人民生活水平、居住水平的提高，人們對(duì)各類(lèi)環(huán)境藝術(shù)質(zhì)量的要求越來(lái)越高。環(huán)境藝術(shù)的理念和實(shí)踐，就是在這樣的背景和基礎(chǔ)上在我國(guó)崛起和發(fā)展的。中國(guó)當(dāng)代環(huán)境藝術(shù)的崛起和發(fā)展，是我國(guó)近年來(lái)極為重要的科學(xué)文化藝術(shù)成就�；仡櫼幌颅h(huán)境藝術(shù)在中國(guó)的崛起和發(fā)展，對(duì)其做出客觀評(píng)價(jià)，是一件極有意義的事。 環(huán)境藝術(shù)的定義與沿革。環(huán)境藝術(shù)（ENVIRONMENTALART）又被稱(chēng)為環(huán)境設(shè)計(jì)（ENVIRONMENTALDESIGN），是一個(gè)尚在發(fā)展中的學(xué)科，目前還沒(méi)有形成完整的理論體系。關(guān)于它的學(xué)科對(duì)象研究和設(shè)計(jì)的理論范疇以及工作范圍，包括定義的界定都沒(méi)有比較統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)和說(shuō)法。這里先引用八卷的環(huán)境藝術(shù)叢書(shū)主編、著名環(huán)境藝術(shù)理論家多伯（RICHARDP.DOBER）的環(huán)境藝術(shù)定義。 多伯說(shuō)：環(huán)境藝術(shù)"作為一種藝術(shù)，它比建筑藝術(shù)更巨大，比規(guī)劃更廣泛，比工程更富有感情。這是一種重實(shí)效的藝術(shù)，早已被傳統(tǒng)所矚目的藝術(shù)。環(huán)境藝術(shù)的實(shí)踐與人影響其周?chē)h(huán)境功能的能力，賦予環(huán)境視覺(jué)次序的能力，以及提高人類(lèi)居住環(huán)境質(zhì)量和裝飾水平的能力是緊密地聯(lián)系在一起的。"多伯的環(huán)境藝術(shù)定義，是迄今為止我所見(jiàn)到的、具有權(quán)威性、比較全面、比較準(zhǔn)確的定義。他雖然聲言這只是從藝術(shù)角度講的，是"作為藝術(shù)"的環(huán)境藝術(shù)定義，但是它已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了過(guò)去門(mén)類(lèi)藝術(shù)的陳腐觀念。該定義指出，環(huán)境藝術(shù)范圍廣泛、歷史悠久，不僅具有一般視覺(jué)藝術(shù)特征，還具有科學(xué)、技術(shù)、工程特征。在多伯定義的基礎(chǔ)上，我將環(huán)境藝術(shù)的定義概括為：環(huán)境藝術(shù)是人與周?chē)娜祟?lèi)居住環(huán)境相互作用的藝術(shù)。"環(huán)境藝術(shù)是一種場(chǎng)所藝術(shù)、關(guān)系藝術(shù)、對(duì)話(huà)藝術(shù)和生態(tài)藝術(shù)。" 所謂場(chǎng)所藝術(shù)，不僅指物質(zhì)實(shí)體、空間外殼這些可見(jiàn)的部分，還包括不可見(jiàn)的、但是確實(shí)在對(duì)人起作用的部分，如氛圍、活動(dòng)范圍、聲、光、電、熱、風(fēng)、雨、云等，它們是作用于人的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸角和心理、生理、物理等方面的諸多因素。形成"場(chǎng)所感"的關(guān)鍵問(wèn)題是，經(jīng)營(yíng)位置和有效地利用自然和人文的各種材料和手段（如光線(xiàn)、陰影、聲音、地形、歷史典故等），形成這一環(huán)境特有的性格特征。所謂關(guān)系藝術(shù)，是指進(jìn)行環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，必須恰當(dāng)?shù)靥幚砀鞣矫娴年P(guān)系：人與環(huán)境的關(guān)系，環(huán)境諸因素之間的關(guān)系，因素內(nèi)部組成之間的關(guān)系等。關(guān)系可以分成不同層次、不同的范疇：如人--建筑--環(huán)境；人--社會(huì)--自然；人--雕塑--背景……諸關(guān)系的核心是人。因而以尺度（或尺度感）作為衡量關(guān)系處理得好壞、水平高低的標(biāo)準(zhǔn)。"尺度"（SCALE）在這里主要是從視覺(jué)角度講的，它不同于"尺寸"，尺寸是客觀地度量出來(lái)的，而"尺度"（或"尺度感"）是主觀的度量，即人所具有的感受，不是具體的尺寸。對(duì)話(huà)藝術(shù)則體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是環(huán)境所包括的"關(guān)系"無(wú)窮之多，它們必須有機(jī)地組合起來(lái)，彼此"對(duì)話(huà)"；另一方面，人們普遍希望"對(duì)話(huà)"，這是當(dāng)代環(huán)境以人為主的民主性特征，人們已經(jīng)不滿(mǎn)足于僅僅是物質(zhì)的豐富和表層信息變化的享有，更不能容忍那種非人性的壓抑人的環(huán)境。人們追求深層心理的滿(mǎn)足、感情的交流和陶冶，追求美和美感的享受。既是"對(duì)話(huà)"，就發(fā)生了人如何與環(huán)境對(duì)話(huà)的問(wèn)題。 環(huán)境藝術(shù)觀念的變遷。城市、建筑是環(huán)境藝術(shù)的主要載體的體現(xiàn)者，從這個(gè)意義上講，環(huán)境藝術(shù)觀念的變遷，可以從建筑藝術(shù)觀念的變遷中看到它的足跡。從建筑誕生之日起，它便是作為人的環(huán)境出現(xiàn)的，它就是環(huán)境藝術(shù)，只不過(guò)人們真正認(rèn)識(shí)到建筑作為環(huán)境藝術(shù)的性質(zhì)比較晚，直到上個(gè)世紀(jì)80年代初才認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。所以說(shuō)，環(huán)境藝術(shù)觀念的變遷與建筑觀念的變遷是同步的。 那么，建筑價(jià)值觀的演變大致經(jīng)歷了哪幾個(gè)階段呢？它經(jīng)歷了五個(gè)階段：（1）實(shí)用建筑學(xué)階段，追求適用、堅(jiān)固、美觀的建筑；（2）藝術(shù)建筑學(xué)階段，視建筑為"凝固的音樂(lè)"；（3）機(jī)器建筑學(xué)階段，把建筑看作"住人的機(jī)器"；（4）空間建筑學(xué)階段，認(rèn)識(shí)到"空間是建筑的主角"；（5）環(huán)境建筑學(xué)階段，認(rèn)為建筑是環(huán)境的科學(xué)和藝術(shù)。本世紀(jì)，建筑價(jià)值觀已開(kāi)始進(jìn)入第六階段--生態(tài)建筑學(xué)階段。人類(lèi)經(jīng)歷了適應(yīng)環(huán)境、利用環(huán)境、改造環(huán)境以致發(fā)展到污染、破壞環(huán)境之后，隨著人類(lèi)文明程度的提高，才逐漸意識(shí)到要保護(hù)環(huán)境，恢復(fù)自然生態(tài)環(huán)境和部分歷史人文環(huán)境。正是在這樣的背景下，人們的當(dāng)代環(huán)境藝術(shù)觀念形成和發(fā)展起來(lái)了。美術(shù)界、環(huán)境界、建筑界的有識(shí)之士紛紛行動(dòng)起來(lái)，探索環(huán)境藝術(shù)問(wèn)題。而建筑界對(duì)環(huán)境藝術(shù)的研究，是上個(gè)世紀(jì)50年代后期，從研究環(huán)境行為與環(huán)境設(shè)計(jì)效果的關(guān)系開(kāi)始的，是從研究社會(huì)生態(tài)學(xué)、研究人對(duì)環(huán)境的心理行為要求，包括藝術(shù)審美需求開(kāi)始的。 環(huán)境藝術(shù)在中國(guó) 環(huán)境藝術(shù)在中國(guó)的崛起與發(fā)展。我國(guó)環(huán)境藝術(shù)作為學(xué)科和行業(yè)，是自1985年起步的。1985年，中國(guó)建筑學(xué)會(huì)在北京召開(kāi)了中青年建筑師座談會(huì)。建筑作為環(huán)境藝術(shù)的性質(zhì)，在會(huì)上引起廣泛的重視，與會(huì)的建筑師重溫了《華沙宣言》（1981年第14屆世界建筑師大會(huì)通過(guò)，主題為"建筑?人?環(huán)境"），會(huì)后，撰文探討有關(guān)環(huán)境藝術(shù)問(wèn)題。1987年，《中國(guó)美術(shù)報(bào)》專(zhuān)門(mén)召開(kāi)了以環(huán)境藝術(shù)為主題的座談會(huì)。與會(huì)的專(zhuān)家開(kāi)始籌建中國(guó)環(huán)境藝術(shù)學(xué)會(huì)。1988年，《環(huán)境藝術(shù)》叢刊創(chuàng)刊號(hào)問(wèn)世。1989年，中國(guó)環(huán)境藝術(shù)學(xué)會(huì)（籌）等舉辦"中國(guó)80年代優(yōu)秀建筑藝術(shù)作品評(píng)選"，在海內(nèi)外引起很大反響。1992年10月8日，中國(guó)建設(shè)文化藝術(shù)協(xié)會(huì)環(huán)境藝術(shù)委員會(huì)成立。該會(huì)宗旨為：建筑設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃、環(huán)境科學(xué)、美學(xué)、造型藝術(shù)以及社會(huì)科學(xué)和人文科學(xué)各界人士攜起手來(lái)，為提高人民生活環(huán)境質(zhì)量，創(chuàng)造中國(guó)當(dāng)代環(huán)境藝術(shù)，保障人類(lèi)健康永續(xù)發(fā)展而努力。1995年元月，中國(guó)建設(shè)文協(xié)環(huán)境藝術(shù)委員會(huì)等主辦的"中國(guó)當(dāng)代環(huán)境藝術(shù)優(yōu)秀作品"（1984～1994）評(píng)選結(jié)果公布。 近20年來(lái)，隨著改革開(kāi)放形勢(shì)的發(fā)展，我國(guó)城市化的速度和規(guī)�？涨暗丶铀偌哟�。城市建設(shè)、住宅區(qū)的建設(shè)速度與規(guī)模也是空前的。城市廣場(chǎng)、街區(qū)、公共建筑、私人住宅開(kāi)始加強(qiáng)環(huán)境設(shè)計(jì)與裝修。環(huán)境設(shè)計(jì)與施工隊(duì)伍急劇膨脹，每年的產(chǎn)值高達(dá)數(shù)百億上千億之多。這些環(huán)境建設(shè)都存在著十分迫切的藝術(shù)文化要求。 我國(guó)環(huán)境藝術(shù)的現(xiàn)狀。我認(rèn)為，我國(guó)城市公共環(huán)境藝術(shù)目前處于"正在上路"的階段。為什么說(shuō)環(huán)境藝術(shù)正在上路？因?yàn)榄h(huán)境藝術(shù)在我國(guó)"有行無(wú)思"，還沒(méi)有成業(yè)。近年來(lái)，我國(guó)雖然有大量環(huán)境藝術(shù)的實(shí)踐，但是，環(huán)境藝術(shù)作為一個(gè)行業(yè)和學(xué)科，在我國(guó)尚沒(méi)有公認(rèn)的科學(xué)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、行業(yè)規(guī)范，更沒(méi)有進(jìn)行相應(yīng)的學(xué)科理論建設(shè)。環(huán)境藝術(shù)處于"有行無(wú)思"、"有行無(wú)業(yè)"、尚未成熟狀態(tài)。值得重視的是，由于城市公共環(huán)境藝術(shù)的特殊性，其主角是建筑，是城市空間，是構(gòu)成建筑與城市空間的材料、結(jié)構(gòu)骨架、立意等。所以，規(guī)劃師、建筑師在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)作用就顯得格外重要。而現(xiàn)在有些重要的環(huán)境藝術(shù)項(xiàng)目，因?yàn)閷?duì)規(guī)劃師、建筑師的作用認(rèn)識(shí)不夠，致使這些項(xiàng)目完成得不夠好，這是令人遺憾的，我們應(yīng)該充分重視規(guī)劃師、建筑師在城市公共環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)作用。 [詳情]

常用播種繁殖。春、秋季節(jié)歸可播種, 以秋播為好, 播后2周左右發(fā)芽, 若溫度過(guò)高, 反而出苗不整齊。還亮草為直根性花卉, 須根少，以直播為好, 不耐移植, 如需移植，小苗移植應(yīng)在2片真葉時(shí)帶土球移植，否則影響成活率。初移植時(shí)盆宜小，待苗長(zhǎng)大后再換一次盆，并施入干糞作基肥。為防止植株長(zhǎng)得太高，可施一次5000PPM的多效唑，或者1500PPM的比久，每半月一次，直至現(xiàn)蕾，澆水要掌握間干間濕，花期要適當(dāng)多澆水，不使土壤過(guò)干。根據(jù)生長(zhǎng)狀況，每月施餅肥水1-3次。。生長(zhǎng)期每半月施目肥1次, 花前增施2-3次磷、鉀肥�；ㄆ谕寥辣３譂駶�(rùn), 可延長(zhǎng)觀花期。8-9月種子成熟，因其種子是先開(kāi)花者先成熟，熟后蓇葖果就自然裂開(kāi)，所以要及時(shí)采收，以免散落。/ [詳情]