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虎耳草，又名金線節(jié)芙蓉，為虎耳草科虎耳草屬，多年生草本植物。葉基生，具絲狀匍匐莖，莖梢著地可生根，另成一株。葉腎形，上面綠色，有白色網(wǎng)狀脈紋；下面紫紅色，兩面均生有長伏毛，如虎耳狀，因而得名。葉柄長，多為紫紅色�；ㄆ谙募�，圓錐花序，為不整齊白色小花，有2枚花瓣特別長，花朵稀疏。在栽培品種中另有一種三色虎耳草，葉片上有白或乳白色寬邊鑲嵌著紅色、黃色與白色的斑塊，葉柄較短，玲瓏雅致，適于小盆栽植。 虎耳草植株小巧，葉形奇特，喜陰濕環(huán)境，故多做吸水石盆景綴物、巖石園栽植材料，也可在池塘、水井、小溪旁陰處栽培。家庭多作盆栽，倒掛懸垂于房檐下或室內(nèi)欣賞，給人以清新淡雅、生機(jī)盎然之感。 虎耳草產(chǎn)于我國秦嶺以南各地，朝鮮、日本也有分布，產(chǎn)生于1500米以下的山地、河谷、水溪等陰濕處。盆栽宜用腐殖土或泥炭土、細(xì)沙土，要求質(zhì)地疏松、排水良好。每年春季或花后倒盆換土。生長期間須有較高的空氣濕度，但盆土不能漬水。開花后有一段休眠期，須適當(dāng)控制水分，過濕易爛根。春秋二季每2周施1次稀薄液肥，休眠期及冬季停止施肥�；⒍葺^耐寒，一般不會受凍害，但三色虎耳草耐寒性差，越冬溫度不能低于15℃。 [詳情]

鳶尾（IrissPP）屬于鳶尾科，鳶尾屬。是庭園布置和切花生產(chǎn)的重要花卉之一，既可供小面積花壇布置及花境、花叢栽植，又因其花姿優(yōu)美、色彩鮮艷、花莖挺拔，常可通過促成栽培供切花之用，還可水養(yǎng)觀賞。球根類鳶尾，在歐洲商品率很高。（一）形態(tài)特征及品種多年生宿根草本。具根莖或球莖（鱗莖），葉劍形或線形，花莖直立，頂生二至數(shù)朵花，花被6片，外3片大，內(nèi)3片小，花色豐富多采。鳶尾種類繁多，按地下器官可分為根莖類鳶尾和鱗莖（球根）類鳶尾；按園藝栽培角度又可分為陸生、沼生和水生類。常見栽培的有：1．德國鳶尾（I．germanica）原產(chǎn)歐洲中部、南部，我國廣泛栽培，園藝品種豐富，是鳶尾專類園的重要材料，切花插瓶，花朵次第開放，觀賞時間較長。2．玉蝶花（1．Kaempferi）又叫花菖蒲，是美化水域的優(yōu)良花卉之一，原產(chǎn)于我國東北內(nèi)蒙等地，性喜水濕，園藝品種色彩豐富，花朵大于原種。3．西伯利亞鳶尾（1．sibirica）是各國庭園中栽培較廣泛的一種沼生鳶尾，適應(yīng)多種土壤，喜濕、耐旱、耐寒。4．鳶尾（1．tectorun。）是我國古典庭園中常見的花卉，產(chǎn)于我國長江以南地區(qū)，喜向陽，耐半陰，對濕潤而排水良好的各種土壤都能適應(yīng)。 （記者 不詳） [詳情]

(二)分類與式樣 隨著水旱盆景的不斷發(fā)展，其所用材料越來越豐富，布局式樣也越來越多。為便于創(chuàng)作與研究，這里從幾個方面作一些分類。 1、按樹種分 水旱盆景的主體景物是樹木，故按照樹種的類別和觀賞部位可分為以下幾類。 (1)松柏類盆中樹木采用松柏類樹種，四季常青。這一類盆景多表現(xiàn)雄偉、古樸的景色，有時用于表現(xiàn)冬季雪景或夏日濃蔭。 (2)雜木類采用雜木類樹種，重在樹姿，可表現(xiàn)四季景象，尤以落葉后的寒樹景象及剛萌芽的早春景象較富觀賞價值。 (3)觀葉類采用觀葉類樹種，既觀樹姿，又觀葉色、葉形，落葉后還可觀寒樹景象。多用于表現(xiàn)秋景或春景。 (4)觀花類采用觀花類樹種既觀樹姿，又觀花。 (5)觀果類采用觀果類樹種，既觀樹姿，又觀花果。 除上述以外，也有將兩種以上的不同樹種用于同一作品中，一般以一種為主，其余為次，主次分明。由于不同樹木的色彩與形態(tài)變化較大，同時其生長習(xí)性往往不盡相同，故布局和養(yǎng)護(hù)管理的難度也較大。 2、按樹數(shù)分 水旱盆景中的樹木，通常采取多株作成叢林式，有時也用一株單體樹木孤植。按照樹木的多少，也可將水旱盆景分為以下幾類。 (1)孤植類采用一株單體樹木孤植，一般樹木主干粗壯，側(cè)枝協(xié)調(diào)，樹形完整，具有老樹姿態(tài)，布局較為簡單。 (2)二株類采用二株樹木合植，一般兩株靠在一起，一高一低，一正一斜，主次分明，布局亦較簡單。 (3)疏林類采用三株、五株、七株或九株樹木合植，其中一株為主樹，一株為副主樹，其余為配樹，多表現(xiàn)疏朗的叢林景觀，其布局較為復(fù)雜。 (4)密林類采用很多株樹木合植，其中亦分主樹、副主樹及配樹，多表現(xiàn)繁密的森林景觀，其布局較為復(fù)雜。 3、按規(guī)格分 水旱盆景有多種規(guī)格，大者盆中可容人，小者可置手掌中。目前一般按照盆的長度分為以下幾類。 (1)微型類盆長10厘米以下(含10厘米)，觀賞時常常與其他類型的微型盆景一起陳設(shè)在博古架上。 (2)小型類盆長11～40厘米。 (3)中型類盆長41～80厘米，這種規(guī)格較為多見。 (4)大型類盆長81～150厘米，這種規(guī)格多用于公園景觀布置。 (5)超大型類盆長150厘米以上，主要用于公園景觀布置。 4、按布局分 水旱盆景的布局，按照水面與旱地的大體安排，可以分出一些不同式樣。 這些式樣并非固定的模式，根據(jù)材料的特點(diǎn)及藝術(shù)表現(xiàn)的需要，通過對樹木、石頭、水面、地形、擺件等的不同處理，可創(chuàng)作千變?nèi)f化的作品。 水旱盆景的布局式樣，常見的有以下幾種。 (1)水畔式盆中的一邊為水面，一邊為旱地，以山石隔開水土。旱地部分用以栽種樹木，布置山石：水面部分常常布置小石塊或舟楫。水岸線曲折而傾斜，富于變化。水畔式主要用于表現(xiàn)水邊樹木的情趣。 (2)島嶼式盆中水面環(huán)繞旱地，以山石隔開水土。一般僅有一個小島(旱地)，但也可有兩三個小島。小島可以四面環(huán)水，也可以三面環(huán)水(背面靠盆邊)，水中還可以布置小石塊。島的形狀均呈不規(guī)則形，水岸線曲折多變，地形有起有伏。兩三座小島嶼的布局則有主有次，有疏有密。島嶼式主要用于表現(xiàn)江、河、湖、海中被水環(huán)繞的小島景觀。 (3)溪澗式盆中兩邊為樹木、石頭和旱地，中間形成狹窄的水面。兩邊早地大小不一，避免對稱，同時高低起伏變化較大。溪澗的形狀有開有合，曲折迂回。水中常有大大小小的石塊。溪澗式主要表現(xiàn)山林中的溪澗景觀。它較富有野趣，也較能顯出景物的縱深感。 (4)江湖式貧中兩邊為樹木、石頭和旱地，中間為寬闊的水面，有時后面還有遠(yuǎn)山低排。旱地部分樹木均作成叢林式，坡岸一般較平緩，水岸線曲折柔和，水面較溪澗式開闊，常置放小橋或舟楫等盆景擺件。江湖式較適宜表現(xiàn)江河、湖泊的景觀。 (5)綜合式自然界的景觀多種多樣，水旱盆景的創(chuàng)作同樣也應(yīng)富有變化。根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)的需要，也可將上述基本形式中的兩三種結(jié)合起來，這種布局形式稱為綜合式。 (三)水旱盆景的發(fā)展 水旱盆景這種形式的產(chǎn)生，有其特定的條件和歷史文化背景。 中國地域遼闊，氣候多樣，自然風(fēng)景得天獨(dú)厚。中國人很早就懂得對自然美的欣賞和利用。三千多年前的商周時代，即出現(xiàn)對觀賞植物的栽培和模仿自然山林的造園。春秋戰(zhàn)國時期，以回歸自然為核心的老莊哲學(xué)應(yīng)運(yùn)而生，并對中國的藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響�？鬃觿t將對山水的喜好與人的“仁”、“智”聯(lián)系在一起，曾作過“智者樂水，仁者樂山”的比喻。東漢已有“構(gòu)石為山”的私家園林以及盆栽花卉。魏晉(公元220～420年)以后崇尚散淡，寄情山水，形成風(fēng)氣。人們從自然山水中尋求人生的哲理與趣味，將理想的生活與山林之美結(jié)合起來。這種風(fēng)氣在文人中盛行，促進(jìn)了山水園、山水畫、山水詩等文人藝術(shù)的興起，而同樣以抒發(fā)自然情趣和人生理想為主題的盆景藝術(shù)，亦由此時開始形成。 唐代是中國歷史上空前繁榮昌盛的時期，多種文化藝術(shù)都取得了輝煌的成就。陜西乾陵唐章懷太子墓(建于公元706年)中侍女手托盆景的壁畫，不僅說明中國在初唐時期已形成盆景，還可以看出當(dāng)時的盆景是采用山石和樹木配置，共同成景。從一些詩人的描述中也可知道當(dāng)時盆景已有多種形式。 宋代(公元960～1279年)無論是宮廷還是民間，以奇樹怪石作為觀賞品已蔚然成風(fēng)。繪畫藝術(shù)的發(fā)展，對于盆景的造型也很有指導(dǎo)意義。從宋代繪畫及詩文中可知，當(dāng)時盆景已漸趨成熟，并已形成樹木盆景與山水盆景兩大類別。 明清兩代，中國盆景造型更為完善。清初劉鑾《五石瓠》記述：“今人以盆盎間樹石為玩，長者屈而短之，大者削而約之，或膚寸而結(jié)果實(shí)，或咫尺而蓄蟲魚，概稱盆景，元人謂之西子景�！边@種有樹有石、有早有水的盆景，可以說就是一種水旱盆景。由此也可以推測，在明代或者清初即已出現(xiàn)水旱盆景。 清代《揚(yáng)州畫舫錄》一書中也提到乾隆時期，揚(yáng)州有一種稱作“山水點(diǎn)景”的盆景，其中有水有土，根據(jù)記述來看，也應(yīng)屬于水旱盆景。 從其他一些資料的記載也可以知道，水旱盆景在清代已較為普遍。但是，由于水旱盆景養(yǎng)護(hù)管理的要求相對較高，加之近代社會的動亂，因此未能有實(shí)物留存至今。現(xiàn)代水旱盆景是在近二十年中重新興起的，它繼承了傳統(tǒng)的技藝，并有了新的飛躍，成為一種既古老又新穎的盆景形式。從20世紀(jì)80年代起，江蘇、湖北、四川等地的水旱盆景發(fā)展很快，普及很廣，并逐步成為盆景的一個重要形式。 在注重畫意、追求意境方面，現(xiàn)代水旱盆景保留了中國盆景藝術(shù)的這種文人特點(diǎn)，并且有所深化。 由于受現(xiàn)代人審美情趣的影響，水旱盆景在造型上更趨向于自然。水旱盆景中的樹木多作成叢林，也是與其自然特點(diǎn)分不開的。而樹木的加工則更多地采用修剪，力求減少人工痕跡。水旱盆景中的石頭也不是古代人所欣賞的那種剔透玲瓏的“假山”型，而多為圓渾、平緩狀，注重樸拙和自然，作成坡岸很有真實(shí)感�，F(xiàn)代水旱盆景請見實(shí)例《樵歸圖》。 隨著現(xiàn)代人生活越來越豐富多彩，水旱盆景的形式也越來越多樣，盆景技術(shù)和材料的發(fā)展則為此提供了良好的條件。過去的水旱盆景多采用較深的水盆，其表現(xiàn)力受到局限，現(xiàn)在改為淺口水盆，既突出了貧中的景物，又表現(xiàn)了坡岸的效果。而切石機(jī)的運(yùn)用，則使得許多以前難以加工的硬石可以按照作者的需要進(jìn)行切截，從而作出更為理想的造型。此外，樹種、石種的不斷豐富，也為水旱盆景的多樣化創(chuàng)造了基礎(chǔ)條件。 現(xiàn)代水旱盆景還趨向于個性化，它繼承了傳統(tǒng)的技藝，又有了新的飛躍，沒有固定的模式和具體的規(guī)則，在創(chuàng)作上只要求遵循一定的藝術(shù)規(guī)律，采用相應(yīng)的表現(xiàn)手法。 近些年來，隨著國際間盆景交流的日益頻繁，水旱盆景在國外也受到了越來越多的盆景愛好者的喜愛。筆者多年來致力于水旱盆景的創(chuàng)作與研究，曾在美國、加拿大、委內(nèi)瑞拉、法國、意大利、馬來西亞、印度等國作水旱盆景的示范表演，從觀眾的反映來看，這是一種雅俗共賞、廣受歡迎的盆景形式。(未完待續(xù)) [詳情]

　　重慶館的主題已經(jīng)被確定為“山地森林城市”。重慶市政府副市長、上海世博會重慶參展領(lǐng)導(dǎo)小組組長童小平說：重慶城坐落在山川丘陵與蜿蜒河流交匯之處，歷經(jīng)千年，依山建筑，別稱“山城”；江水環(huán)繞，又稱“江城”。山地森林城市，是重慶較大的特色。　　據(jù)介紹，重慶館的外觀造型，匯集了多種反映重慶山地森林城市特點(diǎn)的重慶元素。重慶館的整體造型，是一座山峰。館的立面，有兩條仿真江水燈帶，一直延伸到地面，形成大片的水體，突出重慶有山有水的特點(diǎn)；水體環(huán)抱之間，朝天門及渝中半島立面透明水晶藝術(shù)浮雕，通過燈光的變幻投射，形成恢弘的天際線，從而展現(xiàn)重慶兩江環(huán)抱、城中山、山中城的特點(diǎn)。　　此外，在重慶館的右側(cè)面，展廳內(nèi)極富巴渝特色的古老城墻、吊腳樓等特色建筑將直接延伸出來，讓觀眾站在館前，就能看到館內(nèi)陳列，從而吸引觀眾的目光。　　更有特點(diǎn)的是，在本次世博會上，重慶館計(jì)劃將“火鍋”搬進(jìn)展會現(xiàn)場，讓游客在參觀之余，享受一番視覺饕餮。按“天下較好鍋”造型設(shè)計(jì)的虛擬火鍋，是依靠投影塑造出的動畫形象。加上觸摸屏式的菜單，可供四方來客現(xiàn)場點(diǎn)菜。毛肚、鴨腸等重慶火鍋的特色涮菜都將列入菜單。據(jù)了解，游客點(diǎn)菜后，菜品會被逐一“倒進(jìn)鍋中”，讓人真實(shí)地感受到吃火鍋時酣暢淋漓的感覺。 [詳情]