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  • 室內(nèi)綠化植物--蘇鐵發(fā)布時間:2011-08-20

    蘇鐵又名鐵樹,原產(chǎn)我國南部和印度。喜溫暖和充足陽光,土壤以肥沃的帶微酸性沙壤土為宜,為常見的雌雄異株植物。繁殖  常用分株繁殖。早春換盆時,將母株旁生和子株扒出,切割時盡量少傷莖皮,切口稍干燥后栽植于粗沙、腐葉土各半的盆內(nèi),放半陰處養(yǎng)護。栽培  盆栽蘇鐵,盆底多墊瓦片,以利排水。春、夏季葉片生長旺盛期,澆水并多噴水,每月施肥1次。入秋后,氣溫逐漸下降,應(yīng)減少澆水。冬季以稍干燥為好。蘇鐵生長緩慢,成年植株每年僅長一輪葉叢,新葉展開成熟時,將下部老葉剪除。病蟲害  室內(nèi)通風(fēng)不好,葉片易遭介殼蟲危害,用40%氧化樂果1000倍液噴殺。應(yīng)用  蘇鐵樹形古樸,主干粗壯,堅硬如鐵,四季常青,是常見的大型盆栽觀葉植物。適宜中心花壇和廣場等公共場所擺設(shè),幼株和園芤變種蘇鐵,常作室內(nèi)盆栽觀賞。 (記者 佚名) [詳情]

  • 如何看待樹樁盆景的美與“天人合一”哲學(xué)思想發(fā)布時間:2011-06-28

    樹樁盆景的造型與營造意境有直接關(guān)系,造型是解決外觀問題,意境是解決內(nèi)涵問題,要突出樹樁盆景的審美價值,必須把兩者融洽統(tǒng)一,應(yīng)用于從創(chuàng)作前的思考到展出后的欣賞、評判全過程中。也就是說,從作者到欣賞者及評判者,都須以一個相當(dāng)一致的標(biāo)準(zhǔn)對待作品。當(dāng)然,這里所說的“相當(dāng)一致”并不一定是分毫不差的絕對一致。我認為,雖然當(dāng)前還沒有一個成文的條律規(guī)定,供大家從采樁到出作品再到評價時對照使用,可宏觀的章法在大家(尤其是盆景藝術(shù)家們)心中是存在的。這個章法的本源就是中國哲學(xué)里的“天人合一”,或者美學(xué)中自然美與藝術(shù)美的有機結(jié)合。“天人合一”是中國古代哲學(xué)里的一個很重要的問題,是關(guān)于“天”和人的相互關(guān)系的學(xué)說,它主張“人道”應(yīng)與“天道”高度一致,或者說“心道”循順“天道”。戰(zhàn)國時的學(xué)者就提出了這個問題,且經(jīng)后代學(xué)者不斷論證,有人說“天人之際,合而為一”,有人又說“物我合一”,還有人說“天地萬物為一體”,到宋代朱熹說得更清晰,他提出:“天人一物,內(nèi)外一理”,實際上歷代學(xué)者追求探索的,都是“天”與人之間協(xié)調(diào)、和諧的問題!疤臁笔侨f物造化之理,“天”是自然規(guī)律;人卻生存發(fā)展在“天”的范圍之內(nèi),所以有“順天者存,逆天者亡”之說,或者說人必須按照自然規(guī)律辦事。至于“人定勝天”,應(yīng)該說是在一定條件下暫短的、局部的存在,而宏觀并不存在。人服從自然規(guī)律并不是說人就不必有所作為,人可以“巧奪天工”,不!疤臁币。從盆景藝術(shù)這個門類來說,人可以掌握藝術(shù)規(guī)律,運用藝術(shù)規(guī)律,在自然規(guī)律允許的范圍內(nèi)進行創(chuàng)作,得到美于自然界的作品。這樣不但不抹煞人的能力,反而充分表現(xiàn)出人的智慧和能力。我們所遵循的馬克思主義美學(xué),主張自然美的本質(zhì)是在自然事物上肯定人的本質(zhì)力量,它的屬性是“社會的”;自然物的形式取得美的價值是人類社會實踐的結(jié)果,可它又具有相對的獨立性,這時它的屬性是“自然的”。自然物有內(nèi)容和形式兩個方面,有時可以通過形式著重欣賞其內(nèi)容,也可以通過內(nèi)容著重欣賞其形式,兩者可以統(tǒng)一,也不妨有所側(cè)重;自然美有個發(fā)展過程,即主體和客體通過實踐彼此凝聚而使自然美產(chǎn)生審美價值,于此完成那個“天人合一”。樹樁盆景藝術(shù)就是這樣,在藝術(shù)家的有益勞動中產(chǎn)生了與創(chuàng)作俱來的審美價值。天然是天生的。在樹樁盆景來說,它是沒經(jīng)任何人工雕飾的樁坯,它一般是不可直接上盆成為盆景作品的,原因是它過于“放縱”而野性十足,現(xiàn)有的自然物如樹樁上面,有一定成分的天生自然的美,也有不美,甚至有丑。它只是一塊“璞”而不是一塊美玉,對人來說,它所缺少的是有效的技藝施為。盆景樹樁的美是從現(xiàn)實的天然樹樁上,“去粗取精,去偽存真”,除掉丑和不美,改造并增加美的成分———請注意這就是加工和提煉———于是,它的審美價值得到了升華,樹樁保留的天然之美與藝術(shù)家加工提煉之美融化匯合,達到取于自然而高于(美于)自然的奇效。這個過程,體現(xiàn)了藝術(shù)家在樹樁上兼顧自然性、生命性和變化性所付出創(chuàng)造性勞動的偉大,也體現(xiàn)了作者把自然美與藝術(shù)美極力撮合的成果,這就是我們藝者的責(zé)任和追求。 [詳情]

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