永康市奧馳動力機械工具廠

在溫室中，將土壤的溫度保持在 　　15－18 ℃（越穩(wěn)定越好），空氣的較低溫度為15－16 ℃。溫室的溫度低，不僅會延長植株的生長時間，而且還會使莖增長。根據(jù)光照量，溫室的溫度可達到20℃，甚至較高可達到25℃。在夏季，可遮去30％的太陽光來防止土壤溫度升高以及植株變矮。一旦植株達到可接受的高度，春、秋季溫室中夜間的溫度可降低至16℃。這可減緩植株的生長并使橙色、紅色和粉色品種佛焰苞的顏色增強。注意白天溫室中的相對濕度不能低于50－60％，較好維持在60－75％。夜間相對濕度應在75－85％，以防止歐文氏桿菌的感染。彩色馬蹄蓮的植株和塊莖對霜凍都沒有忍耐能力。 　　開花所需天數(shù) 　　根據(jù)品種的不同，開花所需的天數(shù)（從種植到開花）春季在溫室栽培約為80－120天；夏季室外栽培約為40－70天；秋季溫室栽培約為 60－80天。對于春季栽培的植株，在采花后繼續(xù)讓它們生長，并在秋季收獲塊莖。然而，在夏季栽培其塊莖不能發(fā)育到足夠的大小，供再次使用。當再次種植時，較好在較佳的種植階段（4－5月），可室外種植。 　　箱式栽培 　　如果溫室或室外的土壤不適合種植，或植株在生根階段如果溫度過高，可考慮對彩色馬蹄蓮的塊莖進行箱式栽培。這樣就需要一個生根室在塊莖前期的生根階段為它提供較佳的溫度，即12－14 ℃，然后當外界氣候適合時可將這些箱子移入溫室或室外進行栽培。 　　采收和采后處理 　　當佛焰苞著色良好而且開始產生花粉，1天后可以進行采收。采花的時間應為每天較涼爽的時候，而且植株不能潮濕。但植株本身應含有足夠的水分，這樣采收時會比較容易。要達到上述要求，應每隔3－ 4天給植株澆一次水，且在早上進行，在采收前應使植株干燥。彩色馬蹄蓮的采收是將花莖直接從塊莖中拔出。采收后，將花放在盛有清水（可加入含氯的藥片）的桶中，并在6－8℃的儲藏室中至少存放1小時，直到準備扎束銷售。 扎束后，將莖基部切齊并在含有20克糖、1克異菌脲的溶液（只使用一次）中放置4－12小時，另外，每升溶液中加一片含氯藥片。這是為了防止莖開裂和腐爛。注意，只能使用干凈的容器。將儲藏室的溫度維持在6－8℃。這些花儲藏的時間越短越好，這是由于佛焰苞的顏色隨著儲藏時間的增長會逐步變綠。如要對花進行較長時間的儲存，需重復將莖基部切除，而且每兩天換一次水�；☉偸秦Q直放置，以防止花的頂部上翹，較后變彎曲。在操作時應十分小心，以防止對花造成損傷。在銷往批發(fā)商的運輸途中，較好將花放置在加有含氯藥片的水中，這些花的花瓶期可為兩個星期。 [詳情]

盆景藝術概括起來有以下主要特點：盆景具有“小中見大”的特點造園是把自然景物縮小在一定的范圍內，而盆景是把景物縮小于颶尺盆中，謂之微觀造園。因此，它比一般造園更概括、更集中，因而也更有利于表現(xiàn)大自然的風光面貌。高不盈尺的樹木，卻具有虬曲蒼古的風姿，令人想象猶如參天的百年古木。一勺盆水內，巧妙地布置幾塊山石，卻能顯示出廣闊的水域和起伏的峰巒。正如中國山水畫論中所謂“颶尺之內而瞻萬里之遙，方寸之中乃辨千尋之峻�！薄耙环鍎t太華千尋，一勺則江湖萬里�！毙≈锌梢砸姶�。盆景是“活的藝術品”樹木花草作為盆景造型的主要材制，具有生長發(fā)育的生命特征，決定它在制作加工上的連續(xù)性，藝術欣賞的可變性。由于季節(jié)的更換，可以看到春花、夏綠、秋果、冬姿規(guī)律性的四季景觀。所以盆景的制作必須具備植物學的科學知識和園藝學的栽培技術，根據(jù)選用樹種的習性、樹齡的老幼，決定采用何種造型技藝，運用何派、何地造型風格，目的是以能表達主題思想，形神兼?zhèn)洌艦樯掀�。生氣盎然的盆景，是藝術美的創(chuàng)造，欣賞盆景佳作，不僅使人清心悅目，還能引人入勝，耐人尋味。盆景形式的多樣性人們對藝術的要求本來就是多樣的，隨著時代文化的發(fā)展，生活內容越來越豐富多彩，盆景藝術也趨于更加多樣化。舊有的形式已不能完全滿足人們的需求，創(chuàng)新成了當務之急。我國盆景從傳統(tǒng)的幾十個樹種，發(fā)展到今天近兩百個樹種，在樹木、山水兩大類別的基礎上，又創(chuàng)新了水旱、微型及花草、果樹等類別，盆景的地方風格更是不斷涌現(xiàn)。由于各地盆景藝師巧匠的藝術構思和藝術表現(xiàn)手法的不同，促進了推陳出新，使盆景造型千變萬化。綜上所述，可看出現(xiàn)代盆景藝術，正向著多樣化發(fā)展。盆景藝術的個性盆景藝術的個性，即是不斷創(chuàng)新發(fā)展。由于盆景作者的生活閱歷、思想性格、藝術才能及文化素養(yǎng)的不同，其作品往往會出現(xiàn)與眾不同的個性，即所謂“個人風格”。隨著時代的前進，人們對藝術個性表現(xiàn)十分重視，總是喜愛富有鮮明個性的作品；千篇一律，程式化的盆景已不受歡迎。中國盆景歷來講究詩情畫意，追求意境深遠，其中就包含了個性的表現(xiàn)。這個優(yōu)秀的傳統(tǒng)，正推動著現(xiàn)代盆景藝術不斷創(chuàng)新發(fā)展。所以說，盆景的發(fā)展將越來越趨向個性化。盆景藝術的自然性人類來自大自然，親近自然是人類的本性，由此才產生出表現(xiàn)自然的盆景。然而，作為一種藝術，盆景又必然離不開人的創(chuàng)造。舊時代，由于盆景欣賞者受審美情趣的影響，盆景中的人工成份越來越多。如中國盆景中的某些傳統(tǒng)式樣——游龍式、方拐式等，一味追求技干的彎曲，脫離了真實，這說明較初源于自然的盆景藝術又逐漸失卻了自然美。今天，隨著社會趨向現(xiàn)代化，人們遠離了大自然，而又向往自然。作為大自然景物�？s影的盆景藝術，在某種程度上正好迎合人們的這種心理需求，也趨向于自然形式。近些年來，中國盆景在繼承傳統(tǒng)的基礎上，從多方面進行創(chuàng)新，其中較突出的一點就是注重造型自然。當然，這種對自然的趨向，并不意味著不要人工，而是不可讓人工占據(jù)太大的比例，以使造型合乎自然之理，所謂“七分自然，三分人工”。而這三分人工，也須力求不露痕跡，盡量做到“雖由人作，宛自天成�！迸杈皠�(chuàng)作的藝術性這是創(chuàng)作盆景的較基本要求。盆景的形式多種多樣，造型更是千變萬化，主要是看藝術表現(xiàn)手法如何。表現(xiàn)手法首先要根據(jù)主題，主題的確立，又重在立意，所謂“意在筆先”。盆景造型要具有藝術美，而內涵意境更要深遠，使人們在欣賞的時候，不僅看到了景，而是通過景激發(fā)出感情，因景而產生聯(lián)想，從而領略到景外的意境。如水旱盆景《歸樵圖》一景，徐曉白教授因景觸情而賦詩一首：“小橋流水斜，深處有人家。遠徑歸樵晚，無心間落花�！边@就是盆景藝術的意境。盆景的藝術性，還表現(xiàn)在“對比”的手法，對比有主客、高低、大小、遠近、疏密、繁簡、虛實、藏露、剛柔、巧拙以及色彩等內容，要求做到對比能調和，變化能統(tǒng)一，達到“平中求奇”和“不似之似”的境界。 [詳情]