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盆景，古人向有“高不盈尺，宜廳堂室內(nèi)擺設(shè)為佳”之說�，F(xiàn)今，社會(huì)不斷進(jìn)步，人們居室高大寬敞，盆景的尺寸要求也相對(duì)放寬，但還是以一到二人能搬動(dòng)為宜。至于一些動(dòng)輒需吊機(jī)、拖車的特大型作品則不宜提倡。陳尉豪的雀梅盆景《鶴舞燕翔》飄長(zhǎng)80厘米，屬中小型樁，—個(gè)人還是可以隨便搬動(dòng)。象這樣精致的作品近年已經(jīng)很少看到。這是一典型的提根式半懸崖造型樁景。從照片可見，原樁只有s形的前半段干身，其精華在于橫臥盆面的頭根部第—曲以及裸露呈軟彎流動(dòng)狀的粗根，形成飛揚(yáng)舞動(dòng)之勢(shì)。在一般人看來，樁型雖好，但過于小格，難成大器，一些喜歡大型、特大型的作者，根本不屑一顧。但陳尉豪先生卻獨(dú)縣慧眼，審樁度勢(shì)，在充分發(fā)揮原樁個(gè)性特色的基礎(chǔ)上，確定了“鶴舞燕翔”為創(chuàng)作主題。再依題布勢(shì)、出枝、造型�，F(xiàn)今所見的后半段干身應(yīng)是作者后天蓄養(yǎng)培育，緊接原干橫平飄出，其間硬角與軟彎互換．與原干勢(shì)神韻相統(tǒng)一，使全干剛?cè)嵯酀?jì)，奠定了“翔”的造型基調(diào)。為了進(jìn)一步加強(qiáng)“翔”的勢(shì)態(tài)效果，作者苦心經(jīng)營(yíng)，有意將三托左展枝全部塑造成橫展平枝，枝流、勢(shì)韻統(tǒng)—；干頂二枝取右展逆勢(shì)，與主枝流相反，順逆相配，變化靈活，得鶴舞之態(tài)；中部二前枝成點(diǎn)枝態(tài)勢(shì)，協(xié)調(diào)、過渡。全樁氣勢(shì)統(tǒng)一，神韻超然，終成佳作�？梢娕杈暗膭�(chuàng)作既不可貪大，也不必追求珍稀樹種，只要潛心定性，不急不燥。有目的，有追求，一步一個(gè)腳印，定有好的收獲。