泰安紅霞苗木基地

　　假山的組合

　　在晚明至清代中葉的假山組合單元中，主要有絕壁及峰、巒、谷、澗、洞、路（蹬道）、橋、平臺(tái)、瀑布等，其組合方法大抵是臨池一面建有絕壁，絕壁下設(shè)路（有的則以位置較低的石橋或石磯作陪襯），再轉(zhuǎn)入谷中，由蹬道盤(pán)旋而上，經(jīng)谷上架空的橋（石梁）至山頂。山頂上或設(shè)平臺(tái)，或建小亭，以便休憩、遠(yuǎn)望。一般峰、巒的數(shù)量和位置，都是根據(jù)假山的形體、大小來(lái)決定的；而石洞只不過(guò)一二，常隱藏于山腳或山谷之中；少數(shù)在山上再設(shè)瀑布，經(jīng)小澗而流至山下。但園中假山并不一定都具備這些單元，有的只是部分，如明代假山的主體，多半用土堆成，只是假山臨水處的東麓或西麓建一小石洞。如蘇州藝圃在山的西麓，南京瞻園在山的東麓。這種辦法既可節(jié)省石料、人工，又可在山上栽植樹(shù)木，以形成蔥郁蒼翠的山林之氣，其景與真山無(wú)異。至于清末的假山，則形體多半低而平，在橫的方向上，很少有高深的谷、澗以及較大的峰巒組合，僅在縱的方面，以若干蹬道構(gòu)成大體近于水平狀的層次。

　　絕壁

　　用太湖石疊砌的絕壁（石壁）是以臨水的天然石灰?guī)r山體為藍(lán)本的，由于其受波浪的沖刷和水的侵蝕，會(huì)在表面形成若干洞、渦以及皺紋等，并會(huì)產(chǎn)生近似垂直的凹槽，其凸起的地方隆起如鼻隼狀。大小不一的渦內(nèi)，有時(shí)有洞，但洞則不一定在渦內(nèi)。洞的形狀極富變化，邊緣幾乎都為圓角，在大洞旁往往錯(cuò)列有一二小洞。環(huán)秀山莊的石壁，主要模仿太湖石渦洞相套的形狀，渦中錯(cuò)雜著各種大小不一的洞穴，洞的邊緣多數(shù)作圓角，石面比較光滑，顯得自然貼切。該假山西南角的垂直狀石壁作向外斜出的懸崖之勢(shì)，堆砌時(shí)不是用橫石從壁面作生硬挑出，而是將太湖石鉤帶而出，去承受上部的壁體。這樣既自然，又耐久，渾然天成，而不像有的假山用花崗巖條石作懸梁挑出，再在條石上疊砌湖石，顯得生硬造作。

　　黃石和石灰?guī)r一樣，在自然風(fēng)化過(guò)程中，巖面的石塊會(huì)有大有小，也會(huì)有直有橫有斜，互相錯(cuò)綜，而且有會(huì)有進(jìn)有出，參差錯(cuò)落。蘇州耦園東部黃石假山的絕壁較能體現(xiàn)這種情形。其直削而下臨于池，橫直石塊大小相間，凸凹錯(cuò)雜，似與真山無(wú)異。園林學(xué)家劉敦楨教授認(rèn)為：“此處疊石氣勢(shì)雄偉峭拔，是全山較精彩的部分�！�

　　洞室

　　一般設(shè)計(jì)在山體的核心部位，其大小須考慮到人體活動(dòng)的范圍，所以高度常在2.20～2.50米之間，洞室周?chē)拿娣e以不小于3.0～4.0平方米為宜，如環(huán)秀山莊的假山石洞，其直徑在3米左右，高約2.7米。在設(shè)計(jì)洞室時(shí)，首先要考慮到壁體的堅(jiān)固性，所以不論假山時(shí)代的早晚，一般多用橫石疊砌為主，同時(shí)還必須考慮到通風(fēng)、采光，所以一般在洞壁上，還設(shè)計(jì)若干小洞孔隙，有的則在洞壁上開(kāi)較大的窗洞，以利用日照的散射與折射光線。采光的要求，應(yīng)以即便是陰沉的白晝，也能借助由外透進(jìn)來(lái)的散射光線，識(shí)別人形及其一般人的行為活動(dòng)為好。

　　洞頂?shù)淖龇ㄒ话阋蚤L(zhǎng)條石板覆蓋較為普遍，尤其是一些年代較為久遠(yuǎn)的假山，或一些深長(zhǎng)的山洞。也有用“疊澀”（即用磚、石、木等材料作出層層向外或向內(nèi)疊砌挑出或收進(jìn)的形式）的方法，向內(nèi)層層挑出，至中點(diǎn)再加粗長(zhǎng)石條，并掛有小石如鐘乳狀的，如惠蔭園水假山石洞，這類(lèi)假山一般洞室較大。而清代乾嘉年間戈裕良所創(chuàng)造的“將大小石鉤帶聯(lián)絡(luò)如造環(huán)橋法”，采用發(fā)起拱的穹窿頂或拱頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)處理，則更合乎自然。一般洞頂?shù)纳喜�，就是登山后的山頂平臺(tái)了，所以也必須考慮用必要的石塊進(jìn)行鋪平，灌漿，再覆土，或花街鋪地，并考慮一定的散水坡度，設(shè)計(jì)好散水孔。洞頂?shù)慕Y(jié)頂?shù)缴巾斕畛滗伷绞暮穸纫话銘?yīng)在0.50～0.60米以上，否則峰洞過(guò)分接近山巔，會(huì)感到山體的單薄感和虛假感。山巔平臺(tái)的外側(cè)需要設(shè)計(jì)女兒墻，以起到具有保護(hù)性質(zhì)的欄桿作用，同時(shí)它也是懸崖峭壁的山頂?shù)氖枕敳糠�，所以�?yīng)注意其起伏變化。洞室內(nèi)外還必須設(shè)計(jì)有內(nèi)、外的登山臺(tái)階，即蹬道，由洞內(nèi)到山頂?shù)臉翘菔降诺莱ＴO(shè)計(jì)成螺旋狀，其高度大致與洞門(mén)的高度相等，一般設(shè)計(jì)得接近人體的高度，即在1.85米左右，這樣可起到使人感到需要稍微低頭才能進(jìn)出的心理反應(yīng)的效果。

　　蹬道

　　用山石疊砌而成的蹬道是園林假山的主要形式之一，它能隨地形的高低起伏、轉(zhuǎn)折變化而變化。無(wú)論假山高低與否，其蹬道的起點(diǎn)兩側(cè)一般均用豎石，而且常常是一側(cè)高大、另一側(cè)低小，有時(shí)也常采用石塊組合的方式，以產(chǎn)生對(duì)比的效果。豎石的體形輪廓以渾厚為佳，而忌單薄尖瘦；有時(shí)為了強(qiáng)調(diào)變化，也常采用斜石，給人以飄逸飛動(dòng)之感。若盤(pán)山蹬道的內(nèi)側(cè)是高大的山體，則蹬道的外側(cè)常設(shè)計(jì)成護(hù)山式石欄桿。蹬道的踏步一般選用條塊狀的自然山石，在傳統(tǒng)的假山或整修中，也出現(xiàn)過(guò)太湖石假山蹬道采用青石、黃石假山蹬道采用花崗巖（俗稱(chēng)麻石）條石作踏步的情況。與假山蹬道相連的假山道路的路面一般以青磚仄砌為多，少數(shù)還采用花街鋪地的形式，在路面點(diǎn)綴一些吉利圖案，如“瓶生三戟”（“平升三級(jí)”）、“百結(jié)圖”、“百吉百利”，（亦稱(chēng)“中國(guó)結(jié)”）等。另一種則用亂石鋪地或石片仄鋪的形式，顯得古樸自然，意趣無(wú)窮。

　　在園林中還有一種與樓閣相結(jié)合的室外樓梯式的假山蹬道，這就是樓閣建筑與疊山藝術(shù)相結(jié)合的云梯假山。所謂云梯，就是人行其中，隨蹬道盤(pán)旋而上，有腳踩云層，步入青云之感。所以其選用的石料多為灰白色的太湖石，以求神似。留園明瑟樓的“一梯云”假山的山墻上，有董其昌所書(shū)的“飽云”一額，正寫(xiě)出了云梯假山的高妙境界�！秷@冶》說(shuō)：“閣皆四敞也，宜于山側(cè)，坦而可上，更以登眺，何必梯之�！闭f(shuō)明云梯假山一般均隱設(shè)于樓閣之側(cè)，以免影響樓閣的正面觀景，如留園冠云樓前的云梯設(shè)于樓的東側(cè)，而網(wǎng)師園梯云室前的云梯假山則設(shè)于五峰書(shū)屋的山墻邊，借此云梯，可登五峰書(shū)屋的二樓。

　　谷

　　兩山間峭壁夾峙而曲折幽深、兩端并有出口者稱(chēng)谷，古代名園稱(chēng)谷者如明代無(wú)錫的愚公谷、清代揚(yáng)州的小盤(pán)谷等。在現(xiàn)存的假山作品中，以蘇州環(huán)秀山莊假山中的谷較為典型，兩側(cè)削壁如懸崖，狀如一線天，有峽谷氣氛。蘇州耦園的黃石假山有“邃谷”一景，其將假山分成了東、西兩部分，中間的谷道寬僅1米左右，曲折幽靜，劉敦楨教授認(rèn)定為清初“涉園”遺構(gòu)。

　　澗

　　谷中有水則稱(chēng)之為澗。著名者如無(wú)錫寄暢園內(nèi)的假山中用黃石疊砌而成的“八音澗”，二泉細(xì)流在澗中宛轉(zhuǎn)跌落，琮有聲，如八音齊奏。蘇州留園中部的池北與池西假山相接的折角處，設(shè)計(jì)成水澗，正如山水畫(huà)中的“水口”，《繪事發(fā)微》中說(shuō)：“夫水口者，兩山相交，亂石重疊，水從窄峽中環(huán)繞灣轉(zhuǎn)而瀉，是為水口。”用黃石疊砌的水澗，顯得壁立峭，如臨危崖，澗中清流可鑒，因此上佳的假山，必定縮地有法，曲具畫(huà)理。《園冶》云：“假山以水為妙，倘高阜處不能注水，理澗壑無(wú)水，似有深意�！边@可能是假山中“旱園水做”的一種方法，所以象留園的西部假山有一條用黃石疊砌的山澗，從山頂盤(pán)紆曲折而下，直到山腳下的溪邊，雖然此山澗無(wú)水，但亦能感到其意味深遠(yuǎn)，且如值大雨滂沱時(shí)，又具備泄水的功能。

　　巒

　　一般假山的結(jié)頂處，不是峰便是巒。《說(shuō)文》云：“圓曰巒�！薄秷@冶》說(shuō)：“巒，山頭高峻也，不可齊，亦不可筆架式。或高或低，隨致亂掇，不排比為妙�！彼源笮图偕接葢�(yīng)注意結(jié)頂，做到重巒迭嶂，前后呼應(yīng)，錯(cuò)落有致。一般園林中的土山均為巒之形式，如拙政園中部的東、西兩島。

　　峰

　　《說(shuō)文》云：“尖曰峰。”一般一座假山只能有一個(gè)主峰，而且主峰要有高峻雄偉之勢(shì)，其它的山峰則不能超過(guò)主峰，正如王維《山水訣》中所說(shuō)的“主峰較宜高聳，客山須是奔趨”。以形成山峰的賓主之勢(shì)。各峰、巒之間的向背俯仰必須彼此呼應(yīng)，氣脈相通，布置隨宜，而忌香爐蠟燭、刀山劍樹(shù)式的排列。

　　假山的選石

　　由于在有限的空間內(nèi)，堆土為山難以塑造高聳、雄奇、變化多端的假山造型，所以造園者逐漸偏重于疊石為山，加上唐宋以后賞石、拜石、宴石的癖好成風(fēng)，于是人們到處采訪佳石，以供賞玩及疊山之用。由于愛(ài)好不同，要求各異，山石的品類(lèi)也越來(lái)越多，并出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)的石譜，如北宋祖秀的《宣和石譜》、南宋杜綰的《云林石譜》、明代林有麟的《素園石譜》等，但并不是所有的山石都可以用來(lái)堆疊假山的，所以明代計(jì)成在《園冶》中特列選石一章，加以闡述。園林專(zhuān)家陳從周教授在分析了清末至民初的假山（陳氏稱(chēng)之為“同光體”假山）無(wú)佳構(gòu)的原因后，在《疊山首重選石》一文中指出：“予嘗謂同光體假山其尚有致命之喪，蓋不重選石。選石者，疊山之首重事也�！币虼朔彩菑氖录偕街畼I(yè)者，必先深諳石性。一般傳統(tǒng)所選的假山石料多以層積巖為主，縱觀江南地區(qū)的園林假山，尤以太湖石假山和黃石假山為多。