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盆景制作原理

來源:新澤源


盆景藝術同園林、詩、畫等藝術雖然表現(xiàn)形式不同，但都是源于自然、源于生活的，它們互相滲透，互相借鑒。詩畫常取材于園林、盆景，而盆景和園林又特別強調詩情畫意。所以，盆景制作原理多受詩畫，特別是國畫理論的啟發(fā)。但是，盆景藝術又有別于園林、詩畫，具有目己特殊的規(guī)律性。
首先，盆景創(chuàng)作具有連續(xù)性。盆景是活的藝術品，它的主要材料是植物，植物的生命特征及生長發(fā)育規(guī)律，決定了盆景創(chuàng)作的連續(xù)性。在初步完成其立意、構圖之后，作品的藝術價值還會發(fā)生很大的變化。或因"再加工"、"再創(chuàng)作"而日趨完善，或因管理、養(yǎng)護不善，而降低、破環(huán)以至喪失其藝術價值。而園林藝術在造園基本結束以后，雖然也存在管理間題，但已不屬"再創(chuàng)作"的范疇。至于一幅畫，一經完成，就不會變化了。
其次，盆景創(chuàng)作具有復雜性。盆景是立體的三度空間，被稱內"立體的畫"。"帆隨波轉，望衡九面"，盆景隨著觀賞者的角度、高度的變化，可以出現(xiàn)許多連續(xù)的平視畫面、仰視畫面和鳥瞰畫面。因此，盆景一面好看是不夠的，它要求面面好看，這就決定了盆景創(chuàng)作的復雜性。相反，國畫的平面畫紙為二度空間，只要一面好看，不管觀者的角度怎樣變，畫面都不會有根本的變化。
再次，盆景有藝術空間和現(xiàn)實空間、藝術時間和現(xiàn)實時間的兩重性，特別強調藝術的時間和空間。這一特點又是源于"活的藝術品"這一根本點。一盆盆景雖然只能占據狹小的現(xiàn)實空間，但能取得咫尺千里的藝術效果，所以它具有現(xiàn)實空間和藝術空間兩重性。正因為現(xiàn)實空間很小，而給人的觀感又要大，這就特別強調藝術的空間。
園林藝術雖然也有咫尺千里的要求，但它畢竟占有比盆景大得多的現(xiàn)實空間。又因為盆景的現(xiàn)實空間小，體量不大，比較容易通過人造小氣候，如溫室、冷室、遮蔭、加光等加以控制，較少受自然變化規(guī)律所制約，其景色、畫面雖有時間變化，但仍可通過藝術和技術手段，在夏季表現(xiàn)冬景，在冬季表現(xiàn)春色……因而，使盆景具現(xiàn)實的時間和藝術的時間兩重性，并特別強調藝術時間性。園林則較多地受制于自然變化規(guī)律，以現(xiàn)實的時間和現(xiàn)實的空間為主，藝術的時間、空間則居于比較次要的地位。
第四，盆景創(chuàng)作強調藝術效果，而不強調功能要求。盆景中的橋、亭、樓閣、舟楫，只有藝術烘托和意境創(chuàng)造的作用，不具可居可游的功能。盆景中的植物雖有改善居住環(huán)境、凈化空間的功能，但它有別于園林，不象園林植物的環(huán)境保護作用居于很重要的地位。
第五，盆景是藝術與自然美的融合，并強調藝術美。這一點有別于國畫，也不同于以自然美為主的園林藝術。盆景隨盆中植物的年齡、季節(jié)、晝夜、晴雨，呈現(xiàn)出千姿百態(tài)、絢麗多彩的自然之美。但是，它強調藝術造型、色調和意境，寓藝術于自然美之中。這種縮“名山大川為袖珍，移古樹奇花作室景”的盆景，正如陳毅同志評價的那樣，是一種"高等藝術"。
較后，盆景創(chuàng)作不僅要求和繪畫一樣，要有一定的藝術修養(yǎng)，而且要有一定的生物學基礎知識和農業(yè)技術知識。如果技術措施失誤，可能使幾代人的心血、幾百年的樹樁毀于一旦。所以盆景又是藝術和技術的結晶。